Acta 1er taller de reflexión
"50 ans de cinéma à la Casa de Velázquez / 50 años de cine en la Casa de Velázquez" Proyecto Casa Cine
Acta del primer taller de reflexión alrededor del proyecto colectivo
20/05/2025
Organización : Julie Amiot-Guillouet, CY Cergy Paris Université, Mercedes Álvarez San Román, Universidad Carlos III de Madrid, Nancy Berthier, Casa de Velázquez y Sorbonne Université y Marianne Bloch-Robin, Sorbonne Université.
Hora : 10h – 14h
Lugar : Casa de Velázquez
Investigadores e investigadoras présentes:
Mercedes Álvarez Sans Román, de l'université Carlos III (UCM3) de Madrid, Julie Amiot-Guillouet de CY Paris-Cergy Université, Elena Blázquez Carretero de la Universidad Complutense de Madrid (UCM), Marianne Bloch-Robin de Sorbonne Université, Nancy Berthier de la Casa Velázquez y de Sorbonne Université, Minerva Campos Rabadán de la Universidad de Castilla la Mancha (UCLM), Luis Deltell Escolar (Universidad Complutence de Madrid), Ana María López Carmona de la Universidad de Antioquia y María Luisa Ortega Gálvez de la Universidad Autónoma de Madrid ( UAM).
Primera parte. Presentación del proyecto. Sesión abierta a los miembros de la Casa de Veláquez.
Presentación del contexto del proyecto (Nancy Berthier y Mercedes Álvarez)
En 2019 se incorporó a la Casa de Velázquez una archivista, Maela le Peron, quien llevó a cabo un importante trabajo de catalogación de los fondos documentales de la CVZ. Al poco tiempo de la llegada de Nancy Berthier como directora, y al conocer su interés por el cine, Maela le Peron le señaló la existencia de varios documentos audiovisuales en soportes obsoletos e ilegibles en las instalaciones, cuyo contenido era entonces totalmente desconocido.
A partir de esta observación inicial surgió la idea de encargarle a Mercedes Álvarez San Román, de la Universidad Carlos III de Madrid, un informe, no solo para identificar y describir esos materiales, sino también para contextualizarlos en el conjunto del archivo institucional. El objetivo último era valorar su posible puesta en valor, mediante preconizaciones, en particular de cara al centenario de la Casa de Velázquez.
Mercedes Álvarez San Román presenta su investigación previa:
La investigadora explica que ha revisado la documentación puesta a disposición por la Casa de Velázquez. Con el apoyo del nuevo archivista de la institución, Pierre-Yves Arnaud, ha accedido a los fondos para poder identificar las obras de los/as residentes cineastas entre 1973 cuando se incorpora el primer artista cineasta, y 2013. Para finalizar, elaboró un informe con los resultados obtenidos y asesoró la institución sobre cómo se puede explotar este fondo.
La metodología seguida ha sido la exploración y el análisis de la documentación que estaba archivada en la casa de Velázquez. Había un listado con los cineastas y también con información específica sobre cada uno de ellos. El visionado de los proyectos en formato digital se hizo en la casa de Velázquez, en dvd y blu-ray. Sin embargo también había copias en 16 mm y en 35 mm que la investigadora pudo visionar con la colaboración del del centro de restauración y conservación de la filmoteca española que, además, le permitió grabar en vídeo estos materiales para poder tener una copia de trabajo. Algunos materiales aparecen deterioradas o ilegibles.
Gracias al listado y a los documentos conservados en la Casa de Velázquez, Mercedes Álvarez distinguió dos grandes periodos que denomina "el fondo antiguo" (24 cineastas pasados por la casa entre 1973 y 2013) y el "fondo moderno" que reúne a 31 cineastas que entraron en residencia a partir de 2014. La frecuencia pasa de 1 cineasta de promedio al año a 2 o 3 al año entre estos dos periodos. Para cada fondo la documentación es distinta y en el fondo moderno falta a menudo el proyecto final.
En el fondo antiguo los cineastas son en una gran mayoría franceses (22), solo hay un español y una belga, cuando en el segundo grupo las nacionalidades son muy variadas : Francia (15) España (5), Portugal (2), México (2), Chile (2), Argentina (1), Marruecos (1), Argelia (1), Malí (1) e Irán (1).
La proporción de hombres y mujeres es la siguiente: 54% de hombres y 46% de mujeres para el primer periodo y respectivamente de 58% y 42% para el segundo periodo. En cambio, Mercedes Álvarez San Román destaca la escasa documentación sobre las mujeres residentes cineastas respecto a los hombres. También destaca la porosidad posible entre cine, vídeo, y fotografía, lo que implica que quizás se puedan incluir en la investigación a artistas que han entrado en otra categoría.
El informe realizado por Mercedes Álvarez San Román está estructurado de la manera siguiente, integrando varios tipos de etiquetas así como la intersección con otras disciplinas:
- Nombre del/la artista
- Año de residencia
- Nacionalidad
- Trayectoria del/la artista tras su estancia en la Casa de Velázquez (incluyendo la eventual finalización del proyecto)
- Descripción de la obra de ese/a artista en los fondos de la Casa de Velázquez
- Valoración del estado en el que se encuentra la obra.
Recomendaciones finales del informe :
- Conservación de las obras
- Copias de seguridad de DVD/Bluray
- Digitalización de las copias en VHS
- Preservación de las copias en película (16mm y 35mm) y valoración de una eventual digitalización
- Ciclo de cine: Visiones sobre España
- Memoria fílmica de la Casa de Velázquez
- Elaboración de un proyecto de investigación
El proyecto de investigación
Ejes:
El cine en la Casa de Velázquez: génesis y consolidación de un campo disciplinario
Este proyecto tiene como objetivo rastrear la introducción y consolidación del
cine como disciplina artística en la Casa de Velázquez, desde 1973 hasta la
actualidad. A través del análisis de un corpus de unos cincuenta cineastas
residentes, se investigará el contexto en que se incorporó el cine en esta
institución y la manera como fue evolucionando tanto a nivel cuantitativo como
cualitativo, considerando tanto el enfoque patrimonial (archivos, memoria) como
el creativo.
Residencias cinematográficas y trayectorias individuales: efectos de una experiencia artística prolongada en el extranjero
El segundo eje analiza el impacto de una residencia prolongada en el extranjero
sobre la trayectoria artística de cineastas. Se estudiará cómo la inmersión en
otro país —nuevo idioma, cultura, territorio— transforma los proyectos
iniciales, orienta o cuestiona procesos creativos, e influye en el
posicionamiento estético, ético o político. También se explorará el grado de
integración en colectivos artísticos, la dimensión interdisciplinaria de la
experiencia y la evolución del formato de residencia, en particular con la
emergencia de prácticas de investigación-creación. Este enfoque busca entender
cómo estas experiencias reconfiguran las colaboraciones, los formatos de
producción y el reconocimiento institucional de prácticas híbridas entre arte e
investigación. Además, se evaluará el impacto a largo plazo de la experiencia
en la Casa de Velázquez sobre las carreras profesionales de los cineastas. El
objetivo es también identificar posibles tipologías de proyectos, perspectivas
y trayectorias, más allá de la diversidad de experiencias individuales. La
cuestión del punto de vista será central: ¿existe una forma de comunidad de
visión entre estos cineastas? ¿Podemos teorizar los efectos del desplazamiento
artístico, en términos de posicionamiento estético, ético o político? ¿Cuál es
la originalidad o los límites de una mirada desde otro lugar?Por último, el
estudio prestará especial atención a las interacciones entre estos cineastas y
el contexto español: ¿cómo se filma y se percibe al «otro»? Pero también, ¿cómo
se integraron los propios cineastas en la realidad local, colaboraron con
artistas, técnicos e instituciones españolas? También se tomarán en cuenta las
interacciones con el colectivo de los miembros de la Casa, tanto artistas como
investigadores, para medir el impacto que pudieron tener en la evolución de los
proyectos cineastas
Alteridad y creación: implicaciones teóricas y especulativas de una mirada "desde fuera"
Finalmente, el proyecto propone extrapolar estas reflexiones más allá del caso
del cine, hacia un marco teórico más amplio que abarque otras disciplinas
artísticas y científicas. Se pretende pensar los efectos del desplazamiento
prolongado en la producción de conocimiento y formas artísticas, desde una
perspectiva comparada y transnacional. Esta experiencia, experimentada en la
Casa de Velázquez, podría servir de modelo para otros programas internacionales
de movilidad. El proyecto también abre una dimensión especulativa: ¿qué
produce, en términos de pensamiento, forma o postura, el hecho de crear o
investigar desde la extranjería y a través del contacto con otras disciplinas y
prácticas? ¿Cómo se convierte la alteridad en motor de desplazamiento estético,
intelectual o incluso ético?
Realización del proyecto y organización:
El trabajo preparatorio ya ha sido realizado por Mercedes Álvarez, que ha analizado la trayectoria de los 55 primeros cineastas a partir de los documentos facilitados por la Casa de Velázquez. También ha elaborado un modelo de ficha biográfica y analítica. Este modelo servirá de base para la creación de una base de datos estructurada ( ver documento adjunto).
El objetivo del proyecto es ampliar colectivamente este trabajo inicial de inventario, con vistas a elaborar una base de datos -o diccionario- que contenga información precisa sobre la estancia de cada cineasta en la Casa de Velázquez y, en la medida de lo posible, sobre su posterior trayectoria.. Este trabajo se basará en los archivos disponibles en la Casa de Velázquez, completados por otras colecciones, así como por entrevistas realizadas según un protocolo definido conjuntamente.
Cada investigador implicado en el proyecto podrá elegir a uno o dos cineastas de su elección para llevar a cabo un trabajo en profundidad, combinando los archivos conservados en la Casa de Velázquez con otras fuentes documentales (personales, institucionales, audiovisuales, etc.).
Las películas depositadas en la Casa de Velázquez constituirán el núcleo del corpus estudiado. También se tendrán en cuenta las películas surgidas del proyecto de residencia pero realizadas o finalizadas después de la residencia, teniendo en cuenta que el tiempo de creación de las películas supera a menudo la duración efectiva de la residencia, salvo en casos excepcionales o cuando se trate de cortometrajes. Las obras conservadas en la Casa serán sistemáticamente inventariadas y, en su caso, restauradas.
En vísperas del centenario de la institución, está prevista la promoción pública de estas obras en forma de una serie de proyecciones, acompañadas de encuentros entre los cineastas y los investigadores que trabajaron en sus películas, fomentando así un diálogo transversal entre creación e investigación.
Elaboración de una base de datos:
Los datos recogidos en el marco del proyecto alimentarán una base de datos estructurada, destinada a documentar sistemáticamente la trayectoria de los cineastas que han pasado por la Casa de Velázquez. Se estudiará la forma de alojar esta base de datos, con vistas, en particular, a integrarla en la plataforma Huma-Num, una infraestructura nacional dedicada a la gestión y perpetuación de datos de investigación en ciencias humanas y sociales.
La base de datos de los antiguos residentes de la Villa Médicis, accesible en el sitio ACAD-ARTLAS hébergé par Huma-Num, es un buen ejemplo de cómo valorizar los archivos vinculados a las residencias artísticas.
Además de preservar los datos, la integración en una infraestructura como Huma-Num garantizaría la interoperabilidad de la base de datos con otros corpus o plataformas similares, favoreciendo así las referencias cruzadas entre datos procedentes de diferentes residencias artísticas o instituciones culturales. Una estructuración rigurosa de los metadatos, en línea con los estándares actuales, facilitará el uso científico, la conexión en red con otros proyectos (especialmente en el marco de iniciativas como Artlas https://artlas.huma-num.fr/fr/), y la apertura a usos educativos y de mediación cultural.
La base de datos también podría abrirse a la consulta pública o semipública, que promoviera los resultados del proyecto entre un público amplio y, al mismo tiempo, hiciera visible la contribución de la Casa de Velázquez a la historia del cine contemporáneo.
Segunda parte. Reflexión alrededor del proyecto. Sesión reservada a los investigadores que participan en el proyecto.
Durante la reunión cerrada entre los/las 9 investigador/investigadoras presentes se ha insistido en la factibilidad del proyecto con una financiación limitada.
Cada investigador/a podrá incorporarse en el proyecto en la medida de sus posibilidades y podrá elegir investigar la obra y la trayectoria de uno o varios cineastas pero tendrá que comprometerse a participar.
Se prevé que uno o dos doctorandos/doctorandas implicados/implicadas en la investigación redacten un blog (Carnet hypothèse) que seguirá y documentará el desarrollo del proyecto a lo largo de los tres años.
Se decide que se hará una entrevista filmada a cada cineasta a partir de una trama de preguntas comunes en una primera parte, con una segunda parte más abierta (ver propuesta documento adjunto).
Dada la edad de los cuatro primeros cineastas (91 años, 80 años, 80 años, 78 años) se priorizarán estas entrevistas. Nancy Berthier prevé ir a entrevistar a Pierre Gauge este verano.
Las entrevistas serán archivadas pero podrán también conservarse para el montaje de un eventual documental.
Todos los documentos de trabajo se reunirán en un primer momento en un espacio compartido: https://cloud.casadevelazquez.org/cloud/index.php/s/Fcs6wBywt4cDTZL
Cronograma del proyecto:
El proyecto se desarrollara a lo largo de tres años. Cada año, se organizarán reuniones (2 en videoconferencia y una en presencial en la Casa de Velázquez). Cada año, la tercera reunión permitirá presentar resultados parciales y organizar un evento alrededor del proyecto (mesas redondas con cineastas, proyecciones, etc.). El tercer año coincidirá con el centenario de la institución y con esta ocasión se organizará un evento científico más importante para exponer los resultados finales del proyecto.
Se planifican las reuniones de la siguiente manera:
2025-2026:
Primera reunión : por videoconferencia en septiembre de 2025
Segunda reunión : por videoconferencia en febrero de 2026
Tercera reunión : en presencial a principios de julio de 2026.
2026-2027: tres reuniones. Fechas por determinar.
2027-2028: dos reuniones y evento final en el marco de la celebración del centenario de la Casa de Velázquez.
Financiación a través de convocatorias de proyectos:
Este proyecto se formula de forma que pueda entrar en diferentes convocatorias de proyectos con variantes en función de los criterios definidos por las distintas convocatorias.
CVZ:
Convocatoria plurianual de proyectos de la Casa Velázquez, dentro de las directrices científicas de la Casa Velázquez, convocatoria que se encuentra actualmente en curso, convocatoria de una duración máxima de tres años, con objetivos claramente definidos por año, de forma que se avance progresivamente en la investigación.
https://www.casadevelazquez.org/news/appel-a-programme-2025
Sorbonne Université:
Opus (projets exploratoires) : https://institut-opus.sorbonne-universite.fr/actualites-opus/appel-projets-exploratoires-2025
Sphinx:
https://www.sorbonne-universite.fr/universite/alliance-sorbonne-universite/la-protection-et-la-valorisation-des-patrimoines
CY Paris Cergy Université :
UMR 9022 Héritages. Culture/s, Patrimoine/s, Création/s (posibilidad de pedir apoyo para misiones y financiación de eventos académicos)
https://heritages.cyu.fr
ED AHSS 628: posibilidad de pedir financiamientos para misiones doctorales para cubrir necesidades particulares del proyecto (base de datos, Carnets Hypothèses por ejemplo)
Hermès:
https://www.sorbonne-nouvelle.fr/la-sorbonne-nouvelle-remporte-l-appel-a-manifestation-d-interet-ami-shs-pour-son-projet-hermes--866216.kjsp?RH=ACCUEIL